Поправка балалајке уради сам

Здраво пријатељи! Замолили су ме да поправим балалајку. Или боље речено, да је улепша - на поклон. Али када то урадите, урадите то како треба!

Балалајка - рођена 1979. године. По свему судећи, рађен је као сувенир, како каже натпис на палуби. Али очигледно није судбина .. радила је у музичкој школи. Време сигурно није било благонаклоно према њој. Деца - у пукотинама, заковице се такође разилазе на местима. Лак се скоро ољуштио

Прво сам само желео да одвојим шпил, залепим га, направим нове опруге и склопим. Али како кажу, апетит долази са јелом.

палуба отворена

Капе и кундак - демонтирани

Све се средило прилично лако уз помоћ топле воде и ножа.

Даље, проверавајући, и где је потребно подешавање, залепили су заковице назад. Онда сам залепио задњицу. Дошао је ред на шпил. Залепио сам све пукотине, очистио стари премаз, уградио декорацију говорне кутије

Залепио сам нове опруге, након што сам им поставио жељену куполу

Залепио сам кривине на тело и обрадио их

Па, изгледа да је све спремно за затварање случаја

ЗАВРШНИ!

Након сушења, све обрађујемо. Припремамо ивице, прилагођавамо жлебове за њих и лепимо их. Изрезали смо украсе у углове палубе. Поравнајте врат, поставите и обрадите прагове. Затим поново следи обрада припрема за фарбање и само фарбање.

Затим кувамо и лепимо шкољку. Израђујемо ново постоље и горњу матицу. Доњи је залепљен заједно са ивицама.

Ставили смо конце. Подешавати! Е, то се заправо догодило!

Такав је руски мулат. Први пут у животу сам свирао балалајку. Момци, напрасно смо заборавили овај народни инструмент. Желим да играм и играм!

Очигледно, чувши моје мисли, пријатељи су ми донели још један налаз. Такође лењинградска балалајка, али само са пластичним кућиштем.

Недавно су донели балалајку на ремонт - инструмент је био јако похабан свакодневном интензивном употребом. Послови су били следећи: замена дотрајалих прагова, замена седефних маркера, израда нове подлоге, замена љуске од шперплоче шкољком од абановине, комплетно фарбање прозирним лаком.

Уклањамо жице са балалајке, пажљиво уклањамо прагове - главна ствар је да сачувамо преклапање од чиповања. Ебановина је веома крхка, а невештим радњама се буше мали (а понекад и велики) комади ебановине. Наравно, чипови се могу залепити, али ће презентација алата бити изгубљена.

Следеће - шкољка, овде је бивши мајстор одлучио да је поправи неконвенционално - да је закува. То не би требало учинити - метал и дрво су превише различити материјали. Нокат почиње да кородира током времена и, постепено опуштајући од вибрација, престаје да држи шкољку.

Испоставило се да је механика клинова потпуно чиста - без подмазивања! Механика у балалајци мора бити подмазана најмање једном у пола године, онда ће служити дуго времена. Такође уклањамо горњу матицу на неко време.

Када је наставница без прагова, старе седефне тачке мењамо новим. Са шипком са кожом пролазимо дуж слоја, уклањамо остатке лепка и избоченог седефа. Проверавамо одсуство неправилности помоћу лењира - преклапање на балалајци треба да буде апсолутно равно.

Сада убацујемо нове прагове. Увек стављам прагове на лепак, тако да безбедније седе у својим жлебовима, не реагујући на промене температуре и влажности. Још једна важна ствар је да је лепак додатни проводник звука од прага до прста. Ладови су направљени од нерђајућег челика, издржљивији су и јачи од своје јефтиније браће од никл сребра. Остаје да поравнате цео низ прагова, намотате равне врхове прагова, постижући оригинални полукружни профил. Такође ћемо обрадити крајеве прагова турпијама, како не бисмо повредили руке при свирању.На крају пролазимо кроз све прамене брусним папиром, почевши од највећег и завршавајући са најмањим. Обавезно исполирајте прагове до сјаја у огледалу - тада је играње право задовољство! Никада не занемарујем такву ситницу као што је затварање празнина између наставке и краја гребена. Ово је естетски угодно и практично: мање прљавштине уђе - мање проблема са праговима.

Након што смо урадили све претходне операције, хајде да преузмемо шкољку. Оштрим ножем оцртавамо контуре будућег радног комада, а затим убодном тестером изрежемо саму шкољку са малим додацима. Изрезали смо нове заптивке које повезују шкољку са палубом. Пажљиво прилагођавамо све једни другима - не би требало бити празнина.

Уклањамо сав стари лак са тела и главе. Ово је дуга и мукотрпна процедура. Наравно, не заборављамо на здравље: респиратор ће заштитити плућа од прашине, што је неизбежно током млевења. Овде не штедим - професионални респираторни систем ЗМ ради како треба!

Пре лакирања затварамо пукотине и поре на телу балалајке. Затим наносимо прајмер, изравнава површину дрвета, има одличну адхезију и брзо се суши. Тло нема времена да продре дубоко у поре, тако да не везује палубу. Након брушења нанесите лак.

Осушите, обрусите и поново полирајте. Затим брусимо брусним папиром, постепено смањујући зрно. Полирано до дубоког сјаја. Користим 3М абразивне и полирајуће пасте, ово је професионална линија материјала, са којима се постиже висок квалитет завршне обраде.

Не заборавимо да подмажемо механику клинова.

Поправљамо шкољку, повлачимо конце.

Власник инструмента је тражио да инсталира пикап на балалајку. Од великог броја опција изабран је контактни кондензаторски микрофон АКГ 411, причвршћен је директно на палубу помоћу лепљиве масе.

Када је власник дошао да узме инструмент, није препознао своју балалајку: балалајка изгледа као нова, а звучи много боље.

Боље је узети сензор виолине, јер. Димензије моста су прикладније. Тамо, по правилу, нема пиезо, већ се испод носача моста замењује електретни филм.

Санчо је био у праву за магнетни звук. Можете, наравно, намотати свој у величини 1/2.

ставите врат и мост и пребаците серијски/паралелно.

Пиезо бих избацио у засебну утичницу тако што бих инсталирао уграђени бафер, одатле у екстерно претпојачало.

Где је Петар са својим вечитим „Сет Кс2Н и не брини моск“

Серебров, али није помислио да направи дупле жице. Ако обичај, онда у потпуности.

> Извињавам се за ламер питање: да ли је могуће спријатељити се са пасивним сензором (хумб или сингле) са активним пиезо? Да не би направили два различита излаза из сваког звука.

Постоји таква фигурица. Колико сам разумео, направљен је за гитаре Тома Андерсена, који је тражио да се миксују пасивни пицкупи са пиезо.

АЛИ!
Шта је питање? Да уштедите жице? У идеалном случају, звук из пиезо-а би требало да иде у акустичну комбинацију, а од магнетног пицкупа у комбинацију за електричну гитару. Са два излаза, има много више простора за обликовање звука. Можете ставити одлагање на пиезо, на пример, и пустити магнетни кроз драјв или тремоло за звук у стилу сурфовања. У овом случају се користе стандардне жице за гитару, а не стерео, које онда кс, где да залепите.

1 ПРОИЗВОДЊА И ПОПРАВКА БАЛАЛАЈАКА 1

3 Фиг. 1. Балалајка са шест заковица: 1 - механика клинова затвореног типа; 2 хеадстоцк; 3- матица; 4 - ручка; 5-подстава; 6-думп; 7-опруге; 8 – шкољка (савијена); 9 палуба, 10 постоља; 11 - леђа; 12 - доњи праг; 13-кундак; 14 - клинови на леђима; 15- облога на леђима; 16, 17, 18-телесни клинови; 19 - пета за врат; 20-поклопац механике клинова; 21 - жице; 22 - тањире за прагове, 23 - тачке; 24- облога на палуби; 25- шкољка; 26 - утичница; 27-углови; 28-Дугмад 3

4 Балалајка-прима мелодије овако: Балалајка-друга мелодија: Балалајка-алт мелодије и звучи за октаву ниже од написаних: Балалајка-бас мелодије овако: Балалајка-контрабас мелодије и звучи за октаву ниже од написаног: 4

5 Израда грудњака Дршка врата се израђује од тврдог дрвета: букве, ораха, махагонија, ружиног дрвета, ебановине итд. Верује се да што је дрво теже, то је врат бољи. Добро осушено дрво се користи за отворе врата. Празан за дршку врата балалајке-приме је шипка димензија 300 к 60 к 25 мм. Након обраде, дршка врата 1 (сл. 2) на крају има благо смањење пресека. Пета (3) је залепљена за дршку лепком за кожу кроз заптивку (2), која је исечена од брезе или ораховог фурнира дебљине 0,5-0,8 мм. Ако је материјал пете исти као и ручке, онда се подстава може изоставити. Пожељно је одржавати распоред слојева у радном комаду као што је приказано на сл. 2. Фиг. 2. Припрема дршке за врат: 1 - дршка за врат; 2- заптивка; 3 - пета; 4 - сет од 3 листа фурнира Често је радни предмет украшен на следећи начин. Дршка са залепљеном петом је исечена дуж средишње линије и половине се замењују. Одрежите равни будућег лепљења. Између половина вратне ручке уметнут је комплет од три листа фурнира (4): два тамна и један светли или два светла и један тамни. Можете се ограничити на један лист фурнира. Боја фурнира се бира у зависности од боје дрвета дршке врата. 5

6 Фиг. 3. Обележавање и скица депоније: а - обележавање пете грла за депонију: сече фино назубљеном тестером; б - скица кнедле; 1, 5 образа; 2-контура спољашњег дела кнедле; 3- контура унутрашњег дела кнедле; 4,7-пропил; 6 - горњи део кнедле; ц - спољна контура кнедле Након сушења лепљивих спојева, пета се означава за даљу обраду (сл. 3). На удаљености од 17 мм од ивице пете, линија се повлачи дуж контуре. На овој линији се врше резови од 1 до 6 са финим зупцима до дубине приказане на сл. 3, а. Лево и десно од пете лепљени су јаворови крекери димензија 16 к 16 к 50 мм 1 и 5 (сл. 3.6). Слојеви су усмерени дуж шипки. Горњи део кнедле 6 добија се тако што се пета одсече на дубину од 3 мм. Кнедла по контурама 2 и 3 обрађује се длетом, док се спољна контура строго одржава (сл. 3, ц). Покушавају да подрежу до унутрашње контуре 3. Резови 4 и 7 (види слику 3, б) до дубине од 7 мм завршавају прелиминарну обраду кнедле. 6

8 Израда каросеријских елемената Даска за израду клинова након финог блањања треба да буде дебљине 2,5 мм. Многе врсте тврдог дрвета су погодне за прављење клинова, али занатлије преферирају јавор. Поред необичног узорка, ова стена има добре пластичне и акустичне особине. Неслагање у шари је посебно приметно код два централна клина, и то треба узети у обзир при одабиру сета клинова. Пиринач. 5. Величине клинова балалајке-приме Комплет је припремљен од шест дасака. Једна даска се чува у резерви, у случају да клин пукне. Контуре шаблона се оцртавају на даскама (сл. 5) и по тим контурама обрађују длетом и рендом. Посебна пажња посвећена је тачности обраде клинова на страни са које ће се вена лепити. Иста страна клинова има косину: за прве клинове 20, за другу 15 и леву трећину 10. Трећи десни клин се обрађује само длетом, остављајући маргину од 3 мм. На бочним странама клинова са косинама лепљене су вене, чија боја зависи од боје дрвета клинова. Вене се по правилу секу од обојеног брезовог фурнира дебљине 0,8 мм и ширине 8 мм.

9 3,5-4 мм. Лепак се наноси на бочну страну клина и вене. Вена се трља изливом металног чекића. Ако се вена не залепи, навојима се зашрафи на клин. Пиринач. Слика 6. Димензије полеђине балалајке-приме Леђа се израђују од две лепљене или једне целе смрчеве даске дебљине 10 мм (сл. 6). Дозвољени су чврсти урасли чворови пречника до 10 мм и који се налазе не ближе од 20 мм од ивице леђа. Контура леђа се добија из шаблона. Свако од шест малих лица има угао нагиба од око 10, који се током монтаже изоштрава на потребну вредност.Доње лице такође има косину од око 20, али у супротном смеру. Кундак мора бити добро осушен и пажљиво рендисан. Све угаоне тачке задње контуре треба проверити да ли су симетричне у односу на централну осе. 9

10 Састављање балалајке на шаблону и њена накнадна обрада На шаблону 1 обрадак вратне дршке 2 са припремљеном кнедлом фиксира се паром стезаљки (сл. 7). Потребно је одржавати растојање од 280 мм од почетка прстена до ивице кундака 3, који је такође причвршћен за шаблон са две стеге. Приликом постављања ручки врата и леђа, пажљиво пратите подударност оса причвршћених делова са централном осом шаблона. Монтажа почиње припремом првог левог клина 1 (слика 8). Ради једноставности, стезаљке нису приказане. Пиринач. 7. Припрема шаблона балалајке за монтажу: 1 - шаблон; 2-празни врат; 3 клина Сл. 8. Постављање првог левог клина: 1 - први леви клин; 2-вена првог левог клина; 3 - врх лица кнедле; 4 - кнедла; 5-назад; 5 - врх ивица леђа; 7 - оловка линија привременог споја ексера Са уским делом, клин се убацује у одговарајућу утичницу у клезу 4. За чвршће приањање краја клина на утичницу, на њему се уклања скошња. Ширина клина је подешена тако да се вена 2 залепи за 10

15 Оловком означите локацију клинова на претходно испланираној подлози. Да бисте то урадили, повежите врхове лица леђа са центром А (слика 14, а). Клинови се праве од исте стене као и клинови тела, бирају се дебљине 2,5-3 мм. Рендалом се обрађује клин 1 окомито на чело, подешавајући га према ознакама на кундаку.и клин тела . Површина леђа се обрађује рашпом или цинубелом, као и наличје клина. Клин са нанетим лепком се притиска на место са неколико ексера за ципеле. Постављање другог клина је слично првом. У време лепљења између првог и другог клина поставља се вена исте боје као на телу. Пре уградње вена је потопљена у лепак. Прстима леве руке вишак лепка се уклања у уљану крпу. Притисните други клин само са две стране, као што је приказано на сл. 15.6. Пети и шести клин су такође причвршћени са обе стране (сл. ПО, ц). У зони тачке А, где се врхови клинова конвергирају, место се очисти резачем и запечати уметком на лепку. Пиринач. 14. Шема подлоге каросерије 15

16 Фиг. 15. Комплет клинова на задњој страни: а - уградња првог клина: 1 - клин 1; 2 ексера за ципеле; б - постављање другог клина: 1 - вена између првог и другог клина; ц - уградња шестог клиа: 1 - платформа за уметање Фиг. 16. Лепљење перле за стакло на полеђини: облагање стаклених перли; 7 - клин тела; 8 - леђа; 9 – задњи клин Ако су задњи клинови уредно постављени, онда ће између њихових крајева и крајева клинова каросерије постојати угао близак правом. Ако клинови задњег дела не прате контуру трупа на једнаком растојању (око 3 мм), онда се овај недостатак исправља фино назубљеном тестером, којом се клинови пиле по дужини. Диедарски угао формиран од крајева клинова задњег краја 9 и клинова тела 7 (сл. 16) препоручује се да се више пута очисти четвоространом турпијом за метал са великим зарезом. Овако се припрема гнездо за облагање стаклене перле. Стаклена перла се подешава следећим редоследом 1, 2, 3, 4, 5, 6. Крајеви стакла се исеку „на бркове“ длетом са нагласком на радном столу. Залепите перлу у низу 1, 6, 2, 5, 4, 3. Трећа служи 16

17 "брава", односно подешава се када су сви остали већ залепљени. Лепљене перле за застакљивање се притискају конопцем према шеми (види сл. 16). За већу јасноћу, контура задњег дела је изобличена. За боље пристајање стаклене перле на утичницу, једно њено лице није направљено под правим углом. Пиринач. 17. Постављање кундака на кундак Осушено стакло са бочне стране кундака исече се рендом у равни са клиновима кундака, а са бочне стране клинова тела ова операција се изводи турпијом. за метал. Уочене празнине и недостатке залепите пиљевином одговарајуће боје са лепком за кожу. Након темељног сушења, подлога се исече и полира брусним папиром. На леђима је урезан кундак (сл. 17).Прво се на клинове кундака поставља кундак, претходно исечен од фарбаног брезовог фурнира дебљине 1,5 мм и заокружен наоштреном оловком. Према резултујућој контури, резач се исече на дубину од 1-1,2 мм и бира се гнездо. Кундак се лепи (мездров лепак) и трља чекићем. Препоручује се одржавање контуре задњице у димензијама приказаним на овој слици. Облик леђа може бити различит. 17

20 Фиг. 21 Бланк опруга а - зарезивање секиром, б - сечење ножем, в - димензије бланка опруга балалајке; г-опруга, рендисана по шаблону Сл. 22 Опруге за лепљење 1 - палуба; 2-опруга; 3 - стискање, 4 - лењир притиска Залепите опруге лепком за кожу у следећем редоследу.На унутрашњој страни палубе танким линијама оловке означите положај будућих опруга 2 (слика 22). Започните лепљење опругом 1. Лепак се наноси на лучно лице опруге и ставља опругу на њено место. На предњу страну палубе 1 поставља се притисни лењир 4 од смрче пресека 25 к 5 мм и постављају стеге 3. У 20

10 метара. Тело балалајке 6 је причвршћено на радни сто (слика 24) помоћу стезаљке (2). Да дршка врата (3) не би клизила по површини радног стола 4, испод ње се ставља комад великог брусног папира, пресавијеног на пола са зрном напоље. Лепак се наноси на кривине, клете, опружна гнезда, задњицу. Деца се поставља на место. Истовремено, крајњи опрез се показује према угловима палубе. Уз помоћ заптивке 1, пар ексера за ципеле се користи за притискање горњег дела палубе на кнедлу. Стављајући лењир за притисак 5 на палубу, притисните га левом руком према леђима. Десном руком стављају петљу на ексер забијен у кнедлу (мм) и, пролазећи је испод тела, износе дуж палубе до другог ексера. Заокружујући други ексер, конопац са дна тела се изводи на 21

23 опције су приказане на сл. 25, б. Углови су исечени на исти начин као и утичница. Узорак углова се бира узимајући у обзир образац утичнице. Пиринач. 25. Убацивање углова: а - сечење палубе подрезаном дебљином; б верзије углова 23

29 Фиг. 31. Припрема утичница за гредну жицу: 1 - стезаљка; 2- шаблонска скала; 3 -полагање; 4 - дршка за врат; 5-случај Сл. 32. Обрада дршке врата: а, б - претходно турпијање пете; ц - обрада пете и ручке врата: 1 - почетни профил; 2 - профил након обраде длетом; 3 - завршни профил врата и његови делови 29

32 Израда и уградња матице и љуске Први рез на наставци (сл. 35, а) је завршен до дубине наставке. Добијено гнездо се чисти длетом и у њега се лепи блок од абановине или друге тврде стене димензија 6 к 8 к 35 мм. Након сушења, матица се обрађује длетом према профилу приказаном на сл. 35, б. Пиринач. 35. Шема постављања седла: а - припрема утичнице за седло: 1 - наставница; 2 - означавање реза испод прага; б - цртеж матице са назнаком главних димензија 36. Шема за уградњу седла: 1 - палуба; 2 - штап; 3-кундак; 4 - клинови леђа; 5 - задња матица такође треба да буде од тврдог камена. Гнездо за орах је припремљено као што је приказано на сл. 36. Шкољка за балалајку се прави од углачане даске фарбаног граба или крушке дебљине 3-4 мм. У ове сврхе можете користити и трослојну шперплочу од брезе без чворова. Први део контуре АГФ шкољке (Сл. 37) се исече помоћу убодне тестере или танке лучне тестере. Рашпа и искошена турпија. Изломљена линија АБЦДЕФ на слици приказује други део контуре 32

33 гранате. Добија се причвршћивањем празне плоче на тело балалајке и кружењем тела и краја преклопа оловком. Изрез у плочи БЦДЕ шкољке за преклоп је направљен 2 мм ужи и 4 мм краћи (чиме се даје додатак за обраду). Пиринач. 37. Скица залогаја шкољке (поглед са доње стране) 1 - скица сечења залогаја шкољке; 2 - пресек шкољке; 3 пресека лепљене заптивке на фурниру На доњој страни шкољке лепљене су облоге 3 од фурнира дебљине 1,5-2 мм. Косине од 15 степени које су направљене на БЦ и ДЕ секцијама обезбеђују чврсту везу између шкољке и прста. ЦД део је повезан са преклопом помоћу вешалице (слика 38).Шкољка је спојена са телом лепком преко заптивке 6 са неколико дрвених клинова 10. Гнезда за каранфилић су претходно 33

34 се боде шилом или буши бушилицом пречника 1-1,5 мм. Приближна места за постављање клинова су наведена на сл. 37 звездица. Пре уградње шкољке у подручје лепљења, уклоните лак са звучне плоче инструмента. Треба обратити пажњу на чињеницу да се површина шкољке са дном облоге мора подударати. Празнине између њих су залепљене. Пиринач. 38. Шема причвршћивања шкољке: а - постављање секција; б и ц - попречни и уздужни пресеци: 1 - шкољка; 2 - жица прамена; 3- преклапање; 4 - кнедла; 5-децк; б - заптивка испод шкољке; 7 - штап; осам

бенд; 9-клинасто тело; 10 - дрвени ексер Фиг. 39. Скице радног предмета и постоља; б - постоље 34

35 Фиг. 40. Шема за одређивање висине постоља: х је висина постоља; А - растојање од ораха до прага 12. Празан за постоље за жице (понекад се назива и филија) направљен је од јавора, букве, ређе брезе (сл. 39, а). Заптивка од ебановине, ружиног дрвета или другог веома тврдог дрвета лепљена је на горњу страну радног предмета. Коначне димензије постоља су приказане на сл. 39, б. Висина постоља у средњем делу одређена је према шеми приказаној на сл.

Сталак је саставни део балалајке. Служи за подупирање жица, преношење њихових вибрација на звучну плочу и ограничавање дужине радног дела жице. Постоље мора бити круто, тј. способан да се одупре деформацијама и има коштану плочу на свом радном делу да струна слободно клизи када свира вибрато. Израђује се или од јаворовог дрвета радијалног тестерисања са великим израженим језгриним зрацима, али без „таласа“, или од ебановине. За сваки алат, облик постоља и материјал за његову производњу бирају се појединачно. Требало би да буде благо нагнуто уназад и веома пажљиво постављено.

На својства дрвета ће утицати следећи фактори:

• продирање у поре дрвета тла, које, очигледно, када се осуши, донекле збија површински слој дрвета
• врста премазног материјала
• дебљина заштитног слоја

Из свега реченог произилази да поштовање основних правила за чување и негу висококвалитетних концертних балалајки, међутим, као и за све инструменте, не утиче само на њихове акустичне квалитете, већ и продужава њихов живот.

Ево правила:

1. Алат је потребно чувати у сувим, загрејаним просторијама са температуром ваздуха од 15-30 ° Ц и релативном влажношћу од 50-60%. Боље је ако се алат чува у кутији.
2. Место складиштења инструмента без кућишта не би требало да буде ближе од 1,5 м од система грејања, а постављено у кућишту - 0,5 м.
3. Одржавајте инструмент чистим.
4. Уверите се да је механизам клинова увек подмазан уљем.
5. Када унесете инструмент са мраза у топлу просторију, немојте га одмах вадити из кућишта, дозволите да се температура балалајке постепено изједначи са температуром ваздуха у просторији.
6. Пажљиво рукујте алатом, не дозволите да падне, заштитите га од удараца и запамтите то балалајка, као и сваки музички инструмент, је сложен танак акустични уређај, који је направљен од ломљивих материјала и свако оштећење или удар може довести до неусклађености целог акустичког система инструмента или ломљења његових појединих делова.

Као што је већ поменуто у претходном делу сажетка, неке одличне Налимовске балалајке су уништене током поправке од стране малих професионалних мајстора. Строго поштовање правила за негу и рад алата у великој мери смањује могућност кварова. Међутим, њихов изглед понекад зависи од фактора као што су влажност ваздуха, услови у којима се алат користи, услови транспорта, тако да је немогуће потпуно искључити појаву недостатака.

Поред тога, има много незгода, чији резултат може бити ломљење појединих делова инструмента или његово потпуно уништење. Постоје и недостаци који се јављају као резултат дуготрајне употребе балалајке: абразија прагова, појава зазора у механици клинова, хабање лака на инструменту, слабљење еластичности звучне плоче. Да би се спречило нарушавање акустичких и свирачких квалитета високо уметничких концертних балалајки, поправке треба поверити само висококвалификованим рестаураторима са искуством у поправци јединствених инструмената. Нажалост, мали број данашњих мајстора поставља високе уметничке захтеве за свој рад, чак ни у фабрикама музичких инструмената они нису превисоки.

Недовољна је захтевност чланова стручних комисија према уметничком и естетском нивоу прихваћених инструмената, савремености дизајна и форме, квалитету употребљеног материјала, избору боја, хармонији пропорција и стилског јединства. . Чак и ако су чланови стручне комисије високостручни, њихова мишљења су субјективна. За објективну процену звучних и свирачких квалитета балалајка потребни су инструменти и постоља. То значи да савремена производња инструмената мора бити заснована на научним принципима дизајна који обезбеђују висок квалитет. Овај развој је могућ само за фабрике музичких инструмената. Потребан је широк спектар истраживачких радова у овој области. Неопходно је познавати зависност објективних својстава звука од физичко-механичких својстава дрвета које се користи за израду инструмената, дебљине звучне плоче, димензија, дизајна, положаја опруга и постоља. Другим речима, треба да научите како да правите квалитетне концертне балалајке на основу научних података, а не на субјективним проценама и знањима појединачних мајстора.

1. Петукхов М.В. В. Андреев и круг играча на балалајци. - "Бајан" 1888, бр.11, стр.99;
2. Бабкин Б. Балалајка. „Руски разговор” 1896, бр. 3;
3. Владин гласник. 1915, 6. мај;
4. Соколов Ф. Руски народни балалајка. М., „Совјетски композитор”, 1962;
5. Иљухин А.В. Андреев. Материјали о току историје извођења на руским народним инструментима. М., ГМПИ им. Гнесиних, 1959, бр. И;
6. Вертков К. „Руски народни инструменти”. Л. „Музика“, 1975;
7. Горлов А. Производња и поправка жичаних музичких инструмената. М., "Лака индустрија" 1975;
8. Пересада А. Приручник балалајке М.”С.К.” 1977;
9. Необјављени материјали из архиве В.В. Андреев, Б.С. Тројановски, П.Ф. Покромович, похрањени у ТсГАЛИ;
10. Фотографије су преузете са оригинала који се чувају у Централној државној галерији ликовних уметности (бр. 2609, 2684, 2445, 1937, 2580, 2388), као и у Државном централном музеју музичке културе Глинка (бр. 15659, 8680). , 24957, 26422, 25331, 25327, 13593);